陶瓷鉴别｜总述－釉上彩
来源:
|
作者:
|
发布时间: 2020/4/26 13:04:38
|
次浏览
|
分享到:
“古彩”又称“五彩”，是我国陶瓷釉上彩绘艺术中比较古老的传统装饰之一。
釉上彩装饰是在陶瓷产品的釉面上用釉上彩料进行彩绘纹饰后，再放人烤花炉“锦炉’’内，经低温800℃左右烧成的一种陶瓷彩绘品种。“古彩”又称“五彩”，是我国陶瓷釉上彩绘艺术中比较古老的传统装饰之一。唐代陶瓷有黄、绿、紫三色的彩色釉陶，是驰名中外的“唐三彩”。由于在唐代长沙铜官窑采用多种釉彩装饰基础上的改进，宋代继而出现了“宋三彩’’和“宋加彩”（即釉上加彩）、红绿彩。而后至明代发展为红、黄、绿、紫，加釉下蓝五种颜色绘制纹饰的五彩瓷，称“大明五彩”。后发现用生料（黑褐色钴土矿石研成粉末），用胶水，后周油（乳香油）作粘合剂调和，在釉上描绘纹饰和线条，在低温烤花炉中烧成黑色，从此不再依赖于釉下青花蓝色了。这样既方便又有墨色，可全部在釉面上一次加彩烧成。经绘瓷艺人不断创新，到清代康熙年间才奠定了现今古彩的基本风貌，故有“康熙五彩”之称。如今改称“古彩”“古彩”的特点是：单线平涂，以勾画线条为主，然后填以用水调和的各种色料，在800℃左右低温氧化焰中烧成后呈透明玻璃状各种色彩。与其他釉上彩相比，有坚硬挺拔之感，烧成温度略高，故又称“硬”“古彩，，装饰性强，线条用中锋描画，刚劲有力，虽然没有深浅之分，但利用线条粗细和顿挫、转折以及长短、疏密，有时与点的配合，表现出“古彩，，色彩对比鲜明，给人以明快、豪爽之感。有时在装饰部位纹饰中适当加金（本金）色纹饰，闪闪发光，更显得装饰绚丽夺目，富丽堂皇。“古彩”构图严谨，简练，概括，形象古朴，并吸收了古代版画和年画的艺术成就。因此，具有浓厚的生活气息和民间艺术特色，艺术性强，深受中外陶瓷爱好者的珍视和欣赏，是陈设瓷最佳的装饰方法之一。“粉彩”是综合五彩和珐琅彩的技法而发展起来的又一种釉上彩瓷技法。它创始于清康熙年间，雍正以后流行。到了乾隆时期(1736～1 7 9 5年)，日臻完善。“粉彩”成就的取得，主要是“玻璃白’’（一种含砷元素的彩料）的运用，这种粉白色陶瓷釉上彩料起了重要作用。雍正年间（1723～1735年），多用“玻璃白’’渲染和调配各种颜料作画，纹饰有浓淡深浅，变化自然。乾隆年间，先用“玻璃白’’打底，再用油或水色颜料（用油或水调的颜料）在其上洗染出明睹、深浅，效果更加丰富，各有不同的风格。故这个时期的粉彩，又有“雍正彩”和“乾隆彩’’之称。“粉彩”比“古彩”的颜色增多，又改变了“古彩”的单线平涂方法，表现了有明暗层次不同变化。因此，色调秀丽柔和，线条细腻，形象逼真，栩栩如生。整个画面给人以粉润雅致的感觉，故称“粉彩”o“粉彩’’纹饰描绘，涂色后，其黑色和线条（珠明料）上再涂盖一层无色透明的“雪白”色料保护，入烤花炉烧成。它的烧成温度较“古彩”低，画面效果比“古彩”柔和，故又称“软彩”o“新彩’’又称“新花’’，是受外来技术影响而发展起来的一种釉上陶瓷新装饰，故一开始称“洋彩”o“新彩”改变了“古彩’’、“粉彩’’的填彩的画法，由于“新彩”的颜料丰富，颜料又可以互相调配，色彩变化丰富。它可直接用毛笔蘸取色料在瓷面上作画a表现技法与风格近似水彩、粉画、油画，均可达到各种不同的艺术效果。其设色和构图多采取中国画的工笔勾线和没骨（写意）画法。又可摹仿水彩、粉画、油画等绘制较逼真的人物、风景和动、植物画。其颜料必须研磨细，否则烧成后纹饰表面粗涩，手感不润，又光亮度较差，影响艺术效果。由于它的色彩丰富，调配容易，操作方便，绘制速度快，成本低，烧成前后变化不大，好掌握。因此，在日用陶瓷装饰中“新彩”颜料用油（乳香油）调的称“油彩”，用胶水调的叫“水彩”，亦称“胶水料”o也可利用油、水不相容的关系，先画水料后复画油料而得到更多更好的效果。画笔一般用普通的彩瓷笔，有用扁笔（笔毛较软的油画式笔）绘瓷的叫“扁笔新彩”或“扁笔新花”，其画法更为简练，触清晰，风格新颖，酷似水彩、粉画和油画效果。“广彩”是“广州织金彩瓷”的简称。约在清雍正年间，吸收了景德“广彩’’主要是采用釉上彩画与金结合装饰的方法。配以金色构成整个装饰画面，组成万花满地，锦地开光（留出各种规则的图案框，又叫“斗方’’）o分块面，乡采用对称的图案形式，将纹饰如花鸟、人物、鱼虫等描绘在斗方中，形成对称有规律的格式。“广彩’’构图丰满、紧凑，密而不乱，满地加彩，料厚色重。色彩艳丽浓重，雍容华丽，金碧辉煌。笔法工整，间以金色（金丝、金地），画面鲜妍对比，相映增辉。有富丽不妖艳，堂皇而不奢华，繁花似锦，堆金积玉之感，形成了织金彩瓷的特色。“广彩’’大都装饰日用瓷，也装饰陈设瓷，十分华丽。盛行于广东和东南亚华侨地区。陶瓷釉上彩纹饰出现老、爽现象的原因是烤花温度高低不正常。“老”最p烤花温度超过颜料所能承受的温度，又称“过火”o色面奇亮，但色度减退，寡而无味。如洋红（桃红）发黑，颜料附着力减弱，有时会出现脱落现象。“爽”即烤花温度过低，色料未烧熟，色面亮度较差，红色带赭黄，桃红呈黄紫色，粘附力差，如用手擦可脱落a但可以采取补彩重烧，即“补火”或称“复火”，予以挽救。陶瓷釉上彩纹饰上的颜色表面出现小裂纹，称“发惊’’，主要原因是色料填得过厚或釉面和色料性不合，色料的膨胀系数大于釉面的膨胀系数（即收缩大），而形成裂纹。“高白釉’’中的玻璃相比老泥“中白釉’’高。因此，色面易出现裂纹。古彩、粉彩多出现在填水色、苦绿（黄绿）、大绿深绿）颜色面上。克服的办法，一般经验是在高白釉瓷面上填色缩色现象是装饰花纹面上的彩料出现如缩釉状，呈现出不光亮的，露胎面。主要原因是用油料绘瓷，在油未干时填水色，水、油不合而发生缩色，或因釉面不净而引起的。为了弥补此缺陷，一般有效的办法是擦涂一层透明“雪白”干粉料，吸干料中的油再填色。为了使花纹线条（油调的珠明料）牢固，而采用涂煤油的办法加固再填色，以防料线断落。同一花纹色彩浓淡不匀，或因欠火（温度低），而产生不光亮现象。
